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       十二岁的孩子将父母告上法庭，所控诉的是父母给予了自已以生命。电影《何以为家》的故事乍看荒诞至极，但当我真的看完这部电影，却又会被电影中在赤贫环境里生长的孩子，他悲惨的境遇所动容，会因此陷入耐人寻味的深思，这个世界**为弥足珍贵的羁绊是亲情，但并不是每一个能生下孩子的人都有资格成为父母。

       作为一部现实主义电影，在《何以为家》里，生长于黎巴嫩的女性导演娜丁•拉巴基将镜头聚焦于了自已国家的社会**底层，透过她的镜头，我们看到的是一个让人不可思议却又如此真实的国度，在这里从贩卖毒品到儿童买卖是那么的随处可见，从非法移民问题到孩子**为基本的生存都无从得到保障，可以说这部电影中的任何一个点都可以延伸为一部颇具深度的电影，而娜丁•拉巴基透过这一系列罪恶事件的串联，却将**后的焦点放在了孩子的身上。

       在电影中作为主人公的男孩赞恩，本该是身处学堂，憧憬未来的年龄，却不得不整日为了生计辛苦奔波，而赞恩的家庭虽然是一个拥有七个兄弟姐妹的大家庭，但在这个家里，所充斥的也并不是其乐融融的温馨，赞恩的父母对待自己的孩子的方式只有非打即骂,漠不关心,在这种原生家庭里长大的赞恩,其实从小就不曾感受过多少亲情,但电影却又透过剧情的展开赋予了他以"爸爸"般的责任,这种残酷中透露的人性至善,是电影**具人文关怀的一笔。

       导演娜丁•拉巴基曾对外分享，这部影片的制作时间超过五年，其中仅前期的社会体验和街头调查就耗费了三年。片中的演员皆为没有表演经历、但有类似真实经历的素人，如饰演赞恩的演员也叫赞恩，同样 12 岁，并曾以难民的身份在黎巴嫩首都住了八年。许多观众称赞赞恩年纪小小却演得极动人，其**大的原因在于，他有过类似的经历，自然能懂得那种心境。

       与其展现人间苦难的电影相比，《何以为家》**优秀的点在于：它并不仅仅是单方面地贴近某一群体，营造一种“受害者——反派”之间的对立。法庭上赞恩的父母为自己辩解，从来没有人教过他们该如何教好孩子。赞恩的父亲也是从小这么被打骂长大的，身边的亲戚朋友也都告诉他，孩子越多越好，没有其他的信息获取来源，因此他的育儿观念只能这样学习其他人。赞恩的母亲为了让孩子能够不饿肚子，全年无休地干活，她也并不是毫不关心孩子死活的人。

       真相是，这些对后代施加伤害的人，通常也是受害者。

       将视线收回现实生活，尽管我们已经不会像片中黎巴嫩难民那样基础生存难以保障，九年义务教育也比他们幸福太多，但网络上仍存在大量指责父母资格不够的原生家庭论。

       这种不理解与隔阂，本质原因在于不同代之间接受的生育观念偏差巨大，我们对生长环境的不同期望，也相应地决定了评定父母的不同标准。

       而我们能做的，便是觉醒、关注、永不放弃希望。

       这也是为什么我期待更多人知道《何以为家》，并走进电影院观看。

       也许，每多一道注目的视线，投向阴暗角落的光就会强一些。

       这是我们能给那些孩子的**温柔的守护。

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